雪人，回來吧

 

為了對得起自己的認真（特特去圖書館借了陳映真，好好讀了〈第一件差事〉），週六晚頂著強烈的頭痛，與嘔吐（看完戲後還蹲在羅斯福路吐上好一陣子）仍是去看了這戲：《另一件差事》。果然不失所望，魔幻寫實的舞台風格、豐富深度的編劇與詩般的對白、美好的音樂（手風琴適合極了流離與流亡的主題）、十分叫人驚喜的舞台設計（幾盞燈、一塊白布竟能營造這般情景！），真的是挺喜歡，挽救了我對小劇場艱澀難懂的印象。

雖然還是很難確定是否看得懂，我知道的是：感動與眼淚是真實的，也有些思考，所以說，這是我所了解的《另一件差事》：

01.主體性
因為導演長期致力民眾劇場嗎？我覺得戲裡的主要角色胡心保、燕子/老鼠充滿著身而為自己的主體性，即或是小說家筆下的人物都可以從小說裡逃出來，改寫＂厭世而自殺＂的命運，燕子/老鼠更是不用說了，選擇逃亡的同時，亦選擇自由飛翔。可能這就像後來和G討論時她所說的，因此整齣劇表達不只是一種鬱悶以及「不知道怎麼辦」的憤怒、吶喊，而有了些柔軟與可能性。然後，白屏幕用得真好！在我的理解裡，白屏幕是遮掩（燕子躲警察的遮掩）、道具、出/轉場，也是一個框架，象徵小說，當小說人物從白屏幕走出來時，也是從小說裡躍身而出。有一幕，胡心保在燕子的詩句裡獲得啟迪（救贖？）倏地轉動白屏幕，從平行於觀眾到直立於觀眾，似也轉動了生命的限制與小說家設定的結局囿限。那一瞬間，我很感動。

02.理想性
「到一座不再是老鼠滿地爬的城市，而是燕子在天空飛翔的城市」
用老鼠及燕子，我的理解，是那不只是名字。老鼠是燕子的情人，她們沒日沒夜地勞動，終於決定一起逃跑；老鼠在逃離苛刻工廠時墜樓身亡，燕子帶著老鼠的骨灰來到河濱，她們一路故事接龍，燕子的生命裡有老鼠。我的想像裡，老鼠成就了燕子的生命，成就自由飛翔的燕子。燕子的眼裡，整齣劇的最後一幕，似乎看到不再是被壓迫的老鼠滿地爬，而是自由的燕子在天空飛翔。流離至台灣、尋不著根、看不到前方道路的胡心保，因為與逃亡的新移民之交會，而被救贖。這樣的劇碼與世界有種令人嚮往的理想性。

03.逃走/背叛/身分認同
「我逃走，沒有身分，所以可以像燕子般輕盈飛翔」
身分與認同是劇的核心。奇異的是，這齣劇似乎有援引資本主義全球化的現今台灣社會與1967年的陳映真對話之意，胡心保失了根，沒有身分，流離、迷失，厭世自殺；燕子/老鼠有身分時，被壓榨剝削，沒有身分時，反倒可能輕盈飛翔，多麼迥異的經驗？胡心保與燕子的交會是從逃走而來，燕子從工廠裡逃跑，胡心保自小說終局逃亡，引人回味再三的是，胡心保元配對他說的：你背叛我，就是背叛這塊土地。這塊土地指涉甚麼呢？＂碧昂絲＂（胡之情婦）與碧昂絲給胡心保取的洋名＂Jason＂又有怎樣的意涵？背叛是否是種對身分/認同的逃脫？燕子的逃跑與胡心保的背叛，前者唯物，後者唯心。

最後講一個和劇本身不相關的。這次看《另一件差事》是和姊妹劇團的姊妹一起，姊妹出門，把小孩帶著、照顧是必須的，牯嶺街小劇場的空間雖非高貴，但也瀰漫文青與知識份子的氣味，孩子的吵鬧、動來動去自是有些突兀。只是在想，＂民眾劇場＂的萌生與發展需要的可能不只是一個人、一支團隊，而是能與之共容的社會氣氛。然而，友善、以及更開放的社會是打拼來的，我相信。

最後的最後，那首＂我逃跑、我自由......＂實在好極了。